重生之乘风而起第两千七百九十九章 跳月
“肘子这么一说道理就明白了现在咱们问题的根儿就不再取弃上面而在于先闹清楚再说。
”老赤日这下算是找到撑腰的了：“就好比甲骨文上记录的东西要是认为内容太过于残暴迷信就把它们给毁了肘子说的这些学问可就没处研究去了。
” “对其实甲骨文里有很多文字我们在现代汉字里是找不到与之相对应的文字但是我们可以通过‘六书’构字的方法去解读出其含义。
能够做到这些就够了说什么封建迷信其实还是犯了现代人研究历史的时候常常犯的错误就好比小苗去指责欧几里得没有证明三等分角不可能一样恰恰属于没有用辩证的观点去研究历史问题的表现。
” “肘子来走一个。
”老赤日举起了酒杯：“还是跟你交流起来舒心！” 乡下吃饭比较晚加上大家边吃边聊吃饭的时间就比较长不一会儿粮站外面就有了动静。
“这是什么声音？”李一佳问道。
“大家在外面准备跳月亮了。
”麦小苗说道。
“什么是跳月亮？” “走吧我带你去一看就知道了。
” “那我们也去吧？”周至跟阿紫说道：“我去拿吉他。
” “好！”吉列阿比笑道：“留他们喝酒的继续喝酒我们跳舞去！” 跳月在周至的理解里就是最早期的“广场舞”清代赵翼《檐曝杂记边.郡风俗》：“粤西士民及滇、黔苗、倮风俗大概皆淳朴......每春月趁墟唱歌男女各坐一边其歌皆男女相悦之词。
其不合者亦有歌拒之如‘你爱我我不爱你’之类。
若两相悦则歌毕辄携手就酒棚并坐而饮彼此各赠物以定情订期相会甚有酒后即潜入山洞中相昵者。
” 而陈鼎在《黔游记》也记录道：“跳月为婚者立标于野大会男女。
男吹芦笙于前女振金铎于后盘旋跳舞各有行列。
讴歌互答有洽于心即奔之。
越月送归母家然后遣媒妁、请聘价等。
” 所以从文献上看跳月舞最初其实是一种流行在苗、彝等少数民族的婚姻礼俗。
他们自古即有通过“跳月”这种集体活动让各村寨男女青年酣歌狂舞各择所欢之后始遣媒论婚嫁让互相选择配偶的风俗。
具体的日期和音乐舞蹈形式《续文献通考·乐考十》引清代田雯《黔书》记录是“每岁孟春苗倮之男女相率跳月男吹笙于前以为导女振铃以应之。
” 陆次云的文章《跳月记》则开宗明义：“苗倮人之婚礼曰跳月。
跳月者及春而跳舞求偶也。
” 彝族的跳月舞里则以阿细跳月最为有名在阿细语中称为“嘎斯比”意为“欢乐跳”。
它是彝族代表性的民族民间舞蹈因多在月光下的篝火旁起舞故名“阿细跳月”。
阿细跳月参加者少则十几人多则上千人多在祭祀、节日、盛典时表演它集歌、舞、乐于一体有规范的舞步和套路具有较强的自发性、自娱性和群众性。
“哟这么多人呢！”李一佳来到门口的时候发现路灯下已经聚集起了大大小小几十个人还有一支乐队拿着各种在李一佳看来稀奇古怪的乐器没有乐器的则以有节奏的掌声伴奏围着一圈做着整齐的舞蹈动作。
“小苗你会跳码？”李一佳是校舞蹈队的本来就喜欢跳舞一看这架势就觉得好玩：“你教下我嘛！” “我可跳不好。
”麦小苗赶紧让开：“阿紫是高手叫她教你！” “简单得很！”阿紫拉起了李一佳的双手：“我们先从踹脚跳开始。
” “一起一起。
”吉列阿比也将麦小苗的手牵了起来。
周至将吉他带子挂在肩上：“我到乐器组那边儿去！” 最初的跳月只是手拉手、脚对脚地在田野间原始舞蹈也就是《诗经》当种描述的舞蹈起源——“永歌之不足不知手之舞之足之蹈之也”。
一开始没有乐器伴奏以掌声作伴奏男女老幼一起边唱边跳。
到后来发展出伴奏用掏空的木头做木鼓渐渐地形成了击木伴奏的“跳乐”形式。
再后来人们便用葫芦或空心木来做弦筒蒙上兽皮用篾竹捆紧再配上小木把儿系上藤绳挂上肩上边跳边击既有音乐声又有节奏感继而发展成为早期阿细跳乐的伴奏乐器。
再往后鼓乐变成了弦乐乐器发展出了被称为“弊达么”的大三弦和被称为“阿逮若”的小三弦。
大三弦音色醇厚铮铮亢奋具有感染力小三弦则音色圆润两种乐器都是跳月舞中必不可少的伴奏乐器和道具。
除了这两种标配的学期跳月舞发展到现在就连大中小竹笛、三胡、月琴、唢呐、哨子、口弦、甚至周至的吉他和他给娃子们置办的口琴都被拿了出来加入到了乐曲当中。
阿细跳月节奏热烈欢快动作豪放粗犷舞姿矫健飘逸韵律强劲气势恢宏具有较强的感召力。
土子日和而也一个弹着一个一米来长的大三弦一个敲着木鼓左右四部三进一退地摇了过来：“肘子回来了！” “哟大队长二队长！没多久不见手里的家伙都鸟枪换炮了！”周至拿手扫着吉他跟两人打起了招呼。
跳月的音乐偏简单原始基本就是《先基调》《拉哩嗏调》《西山谣》三个调子基本就是以多、咪、嗉为骨干音的宫调式大三度五拍节的音乐。
主打一个简洁、高亢、明亮、开朗配合质朴、剽悍、直爽、豪放、欢乐的舞蹈可以说是恰到好处。
“啊！在美姑文化馆小卖部那儿买的！”而也敲着木鼓转身用自己肩膀蹭周至肩膀这动作就有点像后世街舞舞蹈者发出的“battle”信号带有挑衅和邀约的味道。
“什么大队长二队长而也你忘了电视上的《三大战役》了？肘子嘴里就不带好词儿！”土日子到底机灵一点听出了味儿来。
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